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《水调歌头·游览》
宋·黄庭坚
瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，枝上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。
坐玉石，倚玉枕，拂金徽。谪仙何处？无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为？醉舞下山去，明月逐人归。
黄庭坚晚年两次被贬西南，此词大约作于贬谪时期，采用幻想镜头，描写神游桃花源的情景，反映其出世、入世交织的人生观，表现对污浊现实的不满和不愿媚
诗句，表现厌世而不甘离去的矛盾。
下片写作者孤芳自赏：坐玉石、倚玉枕、拂金徽，显高洁。"谪仙何处"喻缺知音，曲折表达不满。末句"朱唇丹脸谁为好，长啸亦何为"借李白诗意，彰显不屑世俗艳利，构筑自得其乐的世外境界，与权诈机心的现实抗争。
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《临江仙·夜归临皋》
宋·苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
苏轼《临江仙》作于黄州贬谪第三年，风格清旷飘逸，描绘深秋夜饮东坡雪堂、归临皋寓的情景，表现其退避社会、厌弃世间的人生态度，展现旷达又伤感的心境。
"夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更"，点明夜饮地点、醉酒程度，"醒复醉"和"仿佛"淋漓尽致地表现其纵饮豪兴。"家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声"，勾勒出一位风神潇洒、襟怀旷达的"幽人"形象，以动衬静、以声衬无声，烘托出词人心事浩茫、心情孤寂。
下片开篇，"长恨此身非我有，何时忘却营营"，化用庄子语，表达对自由生活的渴望，显示词人独特个性。"夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生"，心与景会，词人遂萌生脱离现实的遐想，要将有限生命融入无限自然。这余韵深长的歇拍，道出其潇洒如仙的襟怀，彰显不满世俗、向往自由的心声。
诗写谪居中的真性情，如元好问所言："情性之外，不知有文字，真有'一洗万古凡马空'气象"，尽显东坡词独特风格，成就了这首《临江仙》的不朽经典。
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《念奴娇·过洞庭》
宋·张孝祥
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕！
张孝祥的《念奴娇》是描绘洞庭湖月下景色的经典之作。
词中以"澄澈"为主旨，巧妙地捕捉了湖面的静谧与透明：青草湖无风，玉镜般的湖面安置着一叶扁舟，素月分辉、银河共影，上下通明如琉璃世界。诗人借景抒情，将内心的澄澈与自然之美相融，表达了光明磊落、表里如一的高尚品格。词人回忆岭南岁月，自比孤月，肝胆如冰雪，尽管遭谗罢官，仍志气不减，甚至幻想以西江为酒，北斗为器，邀万象为宾，展现出非凡的气魄与自信。
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《题龙阳县青草湖》
元·唐珙
西风吹老洞庭波，
一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，
满船清梦压星河。
唐珙的《题龙阳县青草湖》是元末明初的传世名作，虽作者鲜为人知，却因这首诗而永垂不朽。
诗以秋夜洞庭湖景为背景，巧妙融合历史追忆与自然描绘。"西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多"，以虚幻神话传递真挚感情，塑造白发湘君形象，暗喻诗人悲秋之情与迟暮之感。"醉后不知天在水，满船清梦压星河"，将梦境描绘得清新奇丽，诗人似在银河荡桨，星光灿烂，反衬现实中的失意。
全诗充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，虚实相间，构思新颖，诗境缥缈奇幻，在后人作品中留下深远影响。
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《与夏十二登岳阳楼》
唐·李白
楼观岳阳尽，川迥洞庭开。
雁引愁心去，山衔好月来。
云间连下榻，天上接行杯。
醉后凉风起，吹人舞袖回。
李白于公元759年秋，遇赦南游洞庭时登岳阳楼，写下这首传世佳作。诗人首先描绘楼外宏丽景色："楼观岳阳尽，川迥洞庭开"，远眺天岳山南，江水茫茫，湖面浩荡，一"尽"一"迥"一"开"，巧妙衬托楼高。
适逢遇赦，诗人心情轻快，眼前景物也显得有情有意："雁引愁心去，山衔好月来"。雁儿带走忧愁，君山衔来美月，拟人化手法生动活泼。兴致勃勃的诗人恍如置身仙境："云间连下榻，天上接行杯"，夸张地形容楼高耸入云。"醉后凉风起，吹人舞袖回"，收笔气韵生动，展现诗人超脱豁达的态度。
全诗运用陪衬、烘托和夸张手法，句句从俯瞰周围景物落笔，却无处不显出楼高，自然浑成，巧夺天工。
