2024-06-19 23:45信息 • 发布者: 令狐伯光

文|编辑:墨色流年

柳州,这座镶嵌在广西的明珠。以其得天独厚的自然风光闻名遐迩。

在这样一片钟灵毓秀的土地上,人才辈出也就不足为奇了。

柳州的孩子们,从小浸润在这样的环境里,骨子里自然就带有一股灵气和坚韧。

每一个从柳州走出的明星,都是这座城市的一张名片。

他们用各自的方式讲述着柳州的故事,让世界看见柳州的美,感受到柳州的魅力。

现在就先看看这里出现的明星有哪些?你们认识吗?

熊欣欣

熊欣欣,这位出生在广西柳州的多

少。”

伯光君对于华语音乐产业发展正好有一些观察,两岸三地的音乐产业是一个客观的历史发展过程,很多东西不是三言两语难以讲清楚的。比如内地乐坛拿出十首代表作的音乐人不多?答案真的是如此吗?

内地乐坛确实没有港台乐坛成熟,市场化成功的音乐人少之又少

2010年之前港台乐坛确实比内地乐坛强,但是内地乐坛还是能打的,2000年之前的港台乐坛,至少从影响上看是不分轩轾的,内地流行乐则才刚刚起步。

这个有历史原因,主要就是经济发展和历史大环境了,港台乐坛承接的是民国上海等洋派文化和精英人才,经历了50、60年代政治环境下的音乐荒漠,当时港台人民都听民国音乐,中国传统音乐和直接听西洋乐为主。

后来是亚洲四小龙时期,70年代完成经济发展,城市化建设和工业化的积累,为此催生文化方面的变革,音乐上香港许冠杰把粤语歌带入主流,中间的歌唱者集大成者罗文,珍妮,林子祥,后面谭张争霸,beyond,四大天王等等。

台湾流行乐也是70年代掀起的“民歌运动”,胡德夫和现在最熟悉的罗大佑,中间最强歌唱家是邓丽君(她的歌集民国洋派和新民歌特点),齐豫次之,然后是我们熟悉的齐秦、李宗盛、伍佰、台湾四大天王等等。

港台流行乐巅峰时期,当时的新加坡,包括马来西亚华人都是作为人才储备区被港台所吸收,我们很多熟悉的港台歌手其实都是新加坡,马来西亚人,如巫启贤,林俊杰,孙燕姿,梁静茹等等。

上面大致列举了一下港台音乐发展的情况,这里回到内地流行乐的发展上。

内地流行发展比港台晚了近20年,因为我们在1978年才开放,之前我们是没有流行乐,商业流乐这套东西的,崔健《一无所有》一嗓子吼出的中国摇滚已经是86年了,然后就是90年代中国摇滚巅峰。与此同时跟着衍生了学习台湾民谣的大陆校园民谣,就是矮大紧、老狼,水木年华这种。

当时大陆流行乐就是中国摇滚和校园民谣,这个再加上之前国营时代延伸下来的晚会音乐,这些音乐相对来讲是不那么市场化的,后来在2001年后被市场化成功,更流行,更好听的港台流行,周杰伦一代打得溃不成军。

我们从从80年代末期开始,整个90年代和00年代。如果从这三种不同发展方向分析一下,大家就知道代表作超过10首的内地音乐人太多了。

红歌、民族和民歌就不是音乐了?这些内地歌手曾经很火现在更是封神

首先就是没有那么市场化的音乐人,如果把条件放宽会出现很多大师级别的人物,他们的歌曲都不是超过不超过十首那么简单。

比如国营大热影视剧的作曲家是降维打击,比如86版《西游记》的作曲者、配乐人许境清,另外还有就是赵季平,林海等等。这些配乐家、作曲家和香港的顾嘉辉,黄霑,胡伟立等对应。包括音乐家李谷一,谷建芬等等,拿他们出来和流行歌手打架大材小用。

你单独讲官方那类音乐人,就歌唱家是很多的。比如女性歌唱家董文华、祖海、张也、常思思等等。

以董文华而言,十五的月亮》《血染的风采》《今天是你的生日,中国》《春天的故事》这些歌还不叫“烂大街”,有些歌曲流传度差点,也属于那种你不知道名字,但一放你绝对听过的那种。

其它歌唱家歌曲可能对年轻人有距离,那谭晶难道拿不出手吗?这几年她在中国年轻网友中很火,歌曲随便一找就超过十首了。《在那东山顶上》、《龙文》、《康美之恋》、 《祖国万岁》,后来的《九儿》《赤伶》,要把经典影视的歌曲,戏曲,民歌和民族拿出来那叫欺负人。

谭晶在歌唱家中还是比较高冷的,内地还有一些有官方背景身份,演唱了大量影视歌曲,同时又相当市场化的,大众对于他们的歌曲认可度也很高,也就是非常流行的。

女性歌唱家:毛阿敏、田震、蔡琴、韩红、萨顶顶等。

男性歌唱家刘欢阎维文戴玉强蒋大为蔡国庆腾格尔、韩磊等。

这些歌唱家阎维文戴玉强蒋大为相对来讲比较严肃蔡国庆有点几首大热歌曲吃一辈子的感觉。但几位女歌唱家和刘欢腾格尔和韩磊“烂大街”的歌曲是绝对超过十首的。

毛阿敏、田震和蔡琴不讲了。韩红有《天路》《天亮了》《美丽的神话》《那片海》《家乡》《绒花》《风雨中的美丽》等等多了去了。萨顶顶大热歌曲差一点,但整体也是不弱的。

男性歌唱家相信刘欢不提,腾格尔和韩磊难道还不能上榜?

记上面差不多就是明面上唱歌的歌唱家了,难道这些歌唱家还比不上港台某些流行歌手?我觉得拿他们出来就是降维打击,港台那边是没有这么庞大的歌唱家的,流行顶尖只有少数几个能达到这种水平。

内地流行乐坛确实比港台弱?不拿崔健、这些人不输周杰伦一代

上面拿歌唱家出来比,说实话是有点欺负人的意思。那么我们就比较流行乐坛,其实内地主流能拿出来的只有中国摇滚+校园民谣,基本都是能自己作词写曲的唱作人。

单纯歌手的话最成功的如果不是像谭晶,韩红那种,便是跑到港台发展,被港台强大的市场音乐包装过的歌手,其中王菲,那英是代表,那英之前在内地唱《山沟沟》,台湾乐坛一包装就有了《白天不懂夜的黑》的情歌天后,这里就不写他们了。

1、摇滚+民谣基本是内地音乐人的门面。音乐水平不低,歌曲流行度高,圈内地位高,观众认识的知名度也很高。

崔健这里就写了,窦唯,唐朝乐队等也更像是传奇,大众知名度和歌曲流行度上是有些差距的,最能提的就是网络上后来封的一个五行。

金木水火土:郑钧(金、锋利)、朴树(木、脆弱)、李健(水,温柔)、汪峰(火、炙热)、许巍(土、厚重)。

这五人是绝对满足内地音乐人(门面)这个条件的,其中大热歌曲许巍,汪峰是最多的,绝对不止10首了;郑钧和朴树稍稍逊色一些,但找出10首大热歌曲并不难,李健大热歌曲加较火的歌曲10首也没问题。

除了这五位,内地主流乐坛如果非得找出第六位,羽泉我也觉得符合条件。《冷酷到底》《最美》《深呼吸》《奔跑》《画地为牢》等等也很烂大街,再加上比较火的歌曲,肯定满足条件啊。

上面就已经有六位了,那校园民谣的老狼算不算呢?

《同桌的你》《睡在我上铺的兄弟》《恋恋风尘》《虎口脱险》《青春无悔》《晴朗》等大热歌曲,再加上些比较火的歌曲,十首的条件肯定是满足的。

记住,上面基本上是内地乐坛公认的主流音乐人,他们当年没打过港台流行。但是鄙视过更通俗,更市场化的民间音乐人,这里就要祭出几个通俗的王炸了。

2、这些内地通俗音乐在流行度上面,当年真的不输周杰伦那一代

像《老鼠爱大米》《那一夜》《两只蝴蝶》这种非常的通俗,关键是音乐人的产出比较低,几首歌红遍天下,最终不太能拿得出十首的就不说了,其中有三个方向分别能拿出手不少音乐人。

一是最受年纪稍大听众欢迎的通俗流行,刀郎、凤凰传奇是王者。

我相信都不用去列举他们的音乐了吧,那岂止是十首大热歌曲,不能说首首都是“烂大街”歌曲,那真的是每一首都是火遍大江南北啊。

二是学习当时港台流行音乐风格,最终做出自己音乐风格的音乐人,胡彦斌,许嵩是代表,弱点像徐良、汪苏泷、后弦和徐良等。

胡彦斌,许嵩的大热歌曲绝对不止十首吧。胡彦斌在这两年还写出《你要的全拿走》这种大热歌曲,许嵩新专辑流传度就差了些,汪苏泷,徐良和后弦的歌曲也是火遍大街小巷的,只是相对受众相对校园泶生多一些。

三是都市情歌通俗流行,虽然因为太通俗现在历史地位已经过去了。

但你敢说郑源,六哲,欢子当年火的歌曲没超过十首?那是出一首火一首,当初都唱烂了好吧!

尾声

相信大家已经看出来了,因为音乐产业的发展和大环境的关系,还可以加上受众不同的关系,音乐人定位是非常复杂的,有些音乐人歌曲太通俗了,现在确实不火了,过气了,但不能否认人家曾经有很多大热歌曲对吧。

这种情况在港台也是存在的,很多老歌手也是拿曾经的大热歌曲说事儿,现在大多数听众是真的不听了。同样过气不能说港台那边高级是门面,内地这边就不是?没这个道理。

而且,上面列举的大多数是能自己作词写曲的唱作人,真正纯粹的歌手。内地乐坛音乐产业确实一直不成熟,但数量也是很多的,我就好奇卓依婷、杨钰莹和阿朵等这些前辈,后来选秀出来的李宇春,张靓颖,谭维维,张杰,陈楚生等等。

这帮歌手和音乐人又算不算门面了?大热歌曲是不是超过十首了?

最后,有些音乐真的不是“烂大街”火不火能够定义的,尤其是现在音乐越来越分化了。如果你真的讲这个标准,现在每次谈到往往提到的《学猫叫》《大风吹》,这些歌手岂不是这十年乐坛的代表?

大人,时代早就变了!